从平儿形象的塑造看曹雪芹表现性格的完整性与丰富性

从平儿形象的塑造看曹雪芹表现性格的完整性与丰富性
每一个作家，都用他创造出来的艺术形象展示其世界观、文学观。对于一个小说作家来说，他塑造出怎样的艺术典型，他为什么要这样塑造艺术典型，他怎样塑造这样的艺术典型，他为什么要这样塑造艺术典型，都包含着他的美学理想和典型创造的观念。《红楼梦》所揭示的曹雪芹的典型观包括多方面的内容，我只想以平儿这一形象的塑造为例，讨论一下曹雪芹表现性格的完整性与丰富性方面的问题。

曹雪芹在典型塑造上，对奴仆下人与贵族一视同仁，一样地精心刻画。在《红楼梦》之前，中外文学的典型塑造，只注重于贵族分子及其所在的“上流社会”，奴仆下人的形象只是作为贵族形象的附庸和配角出现在作品中。在曹雪芹的笔下，奴仆下人形象已从贵族主人公的投影里走出来了，他们是有着自己的性格与生命的个体。
不仅如此，曹雪芹还象对待贵族主人公一样，尽可能完整而丰满地发掘和展示奴仆下人的性格内涵。他不写纯粹的“善”人与绝对的“恶”人，他写的是“不能成仁人君子亦不能为大凶大恶”的人，就是说，他笔下的人具有正邪交赋、善恶相兼的性格。平儿就是一个比较复杂、自身充满矛盾的性格素质的艺术形象。
在大观园的丫环中，平儿有着特殊的地位，她原是凤姐四个陪嫁的丫环中唯一的幸存者，被贾琏收在屋里，做“通房丫头”。虽属于“妾”的阶层，但究竟不如尤二姐那样的“二房奶奶”，名份上还算主子，能与凤姐“姐妹”相称；也不如赵姨娘那样的“姨娘”，表面上半