解析冯小刚电影中人物的艺术形象

解析冯小刚电影中人物的艺术形象
摘要：冯小刚是一个很善于观察生活的导演，冯小刚的电影展现给我们的都是生活的真实面，人物是电影的核心元素，导演在人物塑造中的“惯性”，往往预制其电影风格的成型，因此，说到冯小刚片中的人物，我们不得不想起一个“小”字，这个字便是对冯小刚所塑造的电影任务的精神概括。

关键词：人物形象 贴近生活 语言幽默 经典对白 小人物 人性化  真实


引言
    人物是电影这一有机体中最活跃的元素，是表现主题思想重要的“砝码”，所有的场景、对白都服务于人物，所有的情节都要通过人物来贯穿——人物的出现、情节、开始发展；人物的离场、故事自然结束，通过人物塑造、对社会生活、文学名著、科技理想等题材的实况再现，便是电影艺术的魅力所在。人物是电影的核心元素，导演在人物塑造中的“惯性”，往往预制其电影风格的成型，因此，说到冯小刚片中的人物，我们不得不想起一个“小”字，这个便是式对冯小刚所塑造的电影任务的精神概括。在他的影片中，我们看不到武功盖世的豪侠、救国图存、不畏牺牲的民族英雄、廉洁奉公、公而忘私的人民公仆等高大的“英雄”形象，而是像严守一那样的徘徊在道德与欲望之间的现代社会中的普通一员，梦想成为“大腕”的市井民众，像司机韩冬一样为了生活而奔波辛辛苦苦只是为了要回属于自己的东西毫无大志的平民------ 这些人物都“小”，“小”到我们生活中随处可见，司空见惯习以为常，他们或许没有理想，或许只有梦想、或许正在正与误之间挣扎------ 无论如何，奔忙于油言柴米酱醋茶的“平民”本性，是无法磨灭的，但是冯小刚的影片绝不是“平民”生活的实录，题材上生活话，思想表现上仍然有起特有的高度，经典对白，特有的“冯式幽默”，大有想象空间的结局都使得电影在银幕变黑后，情节仍留在观众的脑海中，因为冯小刚的电影留下的不是简单的笑声，更重要的是笑声中蕴藏的思考，令人难忘的情节背景，隐藏的东西。
一人物角色
冯小刚电影中对人物的塑造有别与以往的电影，“小”题大作是其一贯的作风，其正是通过演技精湛的演员、分述的对白、生活化的场景，将这些“小”人物刻画的有血有肉，而这些所谓的小人物反而更具有观众缘，更具有亲切感，仿佛这些人物、事件，就发生在自己的周围。其实也的确就是在我们的周围，艺术来源于生活，冯小刚的特点之一就是对现实的迅速贴近，他从生活中提炼了很多值得人们注意的东西和人物典型展现在了屏幕上，把平时人们觉得平淡的生活演绎得有滋有味。独特的冯式幽默通过这些小人物在生活中的思想挣扎、情感遭遇等暴露给我们的也许只是原来生活中真实的荒诞和可笑的情节。
例如冯小刚对《手机》中主人公的定位：片头一开始，少年的严守一用自行车带着他的“初恋情人”吕桂花到镇里打电话时，表现的是一个情窦初开的农村少年淳朴得有些憨厚的秉性；而30年后的中年严守一，已经变成了一张嘴就瞎话溜话的“油条”。都说文明给人以知识，知识赋予人力量，难道知识和文化真的能够与道德水平划等号？这可以说是冯小刚对当今社会提出的一个问题。其实问题的实质不在于严守一是干什么的，而是在与他有了知识有了文化有了地位以后都用这些来干了些什么，冯小刚用《手机》探测着人们的道德底线。很多人甚至觉得冯小刚几乎把男人心思都暴露了出来。表面正直名嘴严守一在电视节目中关心民生、鞭笞丑恶，精神导师费墨在各类学术讲座中传道、授业、解惑，然而这些仅仅是他们的表面，甚至可以说是一种角色的