池莉的市民化写作

池莉的市民化写作

引子
20世纪90年代以来，中国文坛的创作精神不断分化着，作家们逐渐从一种“共同的话语”世界中分离出来，他们的写作立场、精神追求、艺术表现形式更属于个性特征，各自构建着自己的写作空间。池莉在分化中确定了自己的创作道路，她的写作充满了对生活的思索。这种思索来自实实在在的现世生活，来自池莉自身对生活的反复咀嚼和不尽的体恤。她不断在自己的创作中注入新鲜的时代生活之流，从而逼近于生命的真实。通过不断地对艺术个性的自觉追求，对人生此在的质询，池莉逐步在盘旋与嬗变中形成属于自己的风格，走向成熟。

“我非常明确地告诉自己：“一个时代结束了，新的时代开始了。”《烦恼人生》使她的生活和写作柳暗花明。池莉把这个过程称之为“自我的撕裂”。并为自己的创作进行了一个新的定位：题材上是“市民的”——紧贴平民最真切的琐碎生活，实现关注平民，真实写作平民生活，为平民呐喊。
一、池莉自称“小市民”。
“我是一个小市民，我要歌颂小市民”，在1991年底《长江文艺》、《小说月报》、湖北省作协联合召开的方方、池莉作品研讨会上，池莉当众如是说。“小市民”这个词在当代中国往往带贬义色彩，而池莉用以自况，其用心是良苦的。因为自身就是一个普通人。“因为无法选择而住在没有交通没有医院的郊区；看完病租一辆三轮车任车夫随意敲竹杠；医生可以爱睬不睬和朝你发脾气——我想不承认自己是个普通小市民也不行，事实就是如此。”的确，日常起居，油盐酱醋，这些不得不面对的问题构成了我们日常生活的全部。因此，“小市民”这一称呼更多的是池莉对自己当时生存状况的一种基本定位，扩及平民即为关注全体普通人的琐