谈杜甫的“三吏”和“三别”

杜甫是我国文学史上最伟大的现实主义诗人，在我国现实主义诗歌的发展上，占有承前起后、继往开来的特殊重要地位。而他所写的“三吏”和“三别”则具有划时代的意义。“三吏”即《新安吏》、《潼关吏》和《石壕吏》；“三别”即《新婚别》、《垂老别》和《无家别》。从诗的题目的整齐上和篇数的对称上，我们可以看出这六首诗是杜甫有计划、有安排写成的组诗，特别值得我们用心来阅读。在本篇论文中，我就要重点阐述一下“三吏”“三别”的同异，探讨一下杜甫的创作意图是通过什么样的艺术形式表现出来的。
文学是现实生活的反映，而杜甫的诗自唐以来就被公认为“诗史”，和现实生活关系尤其密切。因此，在分析作品之前，首先要叙述一下“三吏”“三别”的写作背景。这六首组诗，原题下注有“收京后作，虽收两京，贼犹充斥”之语，点明其时代背景。唐肃宗乾元元年（758）冬，郭子仪收复长安和洛阳，旋即，郭子仪和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击，以二十万兵力在邺郡包围了安庆绪判军，局势甚喜。然而唐肃宗只信任宦官，不信任将师，诸军不设统帅，只派宦官朝恩为观军客宣慰处置使，使诸军不相统属，又兼粮食不足，士气低落，两军相持到次年春天，史思明援军至，唐军遂在邺城大败。在官军全面溃散之际，“子仪以朔方军断河阳桥，战马万匹，唯存三千。军仗十万，遗弃殆尽。东京市民惊骇，散奔山谷。留守崔圆河南尹苏震等官吏难奔襄邓，诸节度各溃归本镇，士卒所过剽掠，吏不能止。”①唐王急于为前线补充兵力，便向各处征集壮丁，以至连未成年的少年，垂暮的老人，甚至老妇人也都被抓去充役，闹的鸡犬不宁。乾元元年，杜甫由左拾遗贬职为华州司功参军。冬末，他只身一人赴洛阳探望家乡后回华州，途径新安、陕县、硖石、灵宝、潼关等地的时候，到处都遇到官吏们在征兵拉人，吏卒们不分昼夜在喧呼嚷叫，妇孺老幼在啼哭倾诉。诗人的心和人民跳动在一起，他把这一路所见的许多惊心动魄、可歌可泣的事情进行了艺术概括和提炼，写下了《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》、《新婚别》、《垂老别》、