审视蘩漪个性的视角美学的悲剧冲突论

审视蘩漪个性的视角：美学的悲剧冲突论

[摘要] 戏剧离不开冲突，悲剧更需要冲突。本文要研究蘩漪的个性塑造问题，主要视角就是美学的悲剧冲突理论。只有把蘩漪放在戏剧冲突中去分析她所扮演的角色和动作，才能把握其个性特征，才能深入理解文章内涵。由于蘩漪的个性特征是通过《雷雨》的剧作冲突来昭显的，因此，要对蘩漪的个性特征作出描述，先应总观构成了《雷雨》的基本特征的总体冲突。其中蕴涵了蘩漪的个性特征，可以从两个方面加以阐释。一是冲突是蘩漪实现自我目标的动力，二是冲突是体现蘩漪个性的主要途径。由于冲突组构成《雷雨》的悲剧意蕴，所以，应对蘩漪性格悲剧作总体把握，即悲剧的实质，善恶兼有的冲突性质，悲剧精神与悲剧性格。通过美学的悲剧冲突论，达到对剧中人物的个性的全面、完备的把握。

[关键词]《雷雨》 蘩漪 个性 美学 悲剧 冲突

一、《雷雨》冲突的一般分析

冲突论是黑格尔美学大厦的重要支柱之一，尤其是他的戏剧美学的基石。黑格尔认为，冲突是戏剧的基本特征，是艺术理念(理想)在戏剧中实现的主要手段。《雷雨》中描写了八个人物:周蘩漪、周萍、周朴园、周冲、鲁侍萍、鲁四凤、鲁大海、鲁贵，大部分人物之间都存在相互冲突，以蘩漪为例，她与周朴园有压制与反压制的冲突，与周萍则有情爱的纠葛，与周冲有母与子思想观念的矛盾，与四凤有争夺周萍(爱情)的冲突，与鲁贵有主仆之间的地位冲突，与侍萍有争夺在周朴园心中地位的隐性冲突等。冲突构成了《雷雨》的基本特征。