论张爱玲笔下的男性形象

[摘 要] 张爱玲笔下的男性形象，几乎都是猥琐、堕落、无能、丑陋的。无论是是庸碌于都市空间的各态人物，洋场社会的风流阔少，还是旧家族的遗老遗少，大都崇尚金钱、玩弄女性、庸俗卑琐、昏聩无能，他们都寡于情、陋于质、趋于利，很少有好男人形象。像《茉莉香片》中的聂传庆，《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保，《年青的时候》中的潘汝良，《金锁记》中的姜季泽、姜二爷，《封锁》中的吕宗桢，《花凋》里的郑先生等等，都缺乏男性的阳刚之气。这其中既有作家个人体验因素，也有社会文化背景的影响。本文将要分析张爱玲笔下的四类男性形象: 一 .昏庸糊涂、残暴淫荡的遗老遗少的男性形象。二. 沪港上流社会新的"洋场人种”，如《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保、《倾城之恋》中的范柳原； 三. 被生活环境和生存方式挤压的心智变态的不幸男性。如《茉莉香片》中的聂传庆。 四.远离本土文化而又远未溶入中国文化的外国男性.如《连环套》中印商雅赫雅。

[关键词] 遗老遗少  “洋场人种”  心理变态  外国男性

张爱玲的父亲和弟弟是她早年生活中最重要的两位男性，几乎构成了她对男性的所有理解。她出身于贵族世家，祖先显赫的光环挽救不了家道末世的悲哀，她的父亲抽鸦片、娶姨太太、逛窑子，纯粹是一个坐吃山空的败家子，甚至企图以带光妻子钱财的卑劣手段，使她处于想走也无法走的无奈境地——夫妻不像夫妻，这就是张爱玲眼中的婚姻生活和两性关系，无疑使她产生了对爱情的怀疑，对婚姻的恐惧，对男性的鄙薄。《花凋》里郑先生哄太太钱用，郑太太处处防范的夫妻关系，《倾城之恋》里范柳原和白流苏那步步盘算的“恋爱”，多少反映出作者童年经历的影子。父亲娶后，张爱玲曾因顶撞后母而遭父亲毒打并被关起来，差点病死——这种父亲不像父亲的父女关系，使她从小看透了没落旧家族中亲子关系的冷酷无性，在同龄女孩还是城真未凿的