论辛弃疾婉约词的艺术风格

论辛弃疾婉约词的艺术风格

[摘 要]  豪放是稼轩词的主要风格特征，但在创作豪放词的同时，辛弃疾也创作了相当数量的婉约词。这种现象并非偶然，其原因如下：一、传统词风的影响；二、抒写多元化情感的需要；三、众多题材易于用婉约词来抒发情感，如伤时感怀、离情别绪、咏物抒情等。辛弃疾的婉约词在继承传统婉约词的艺术风格的同时，又进行了开拓创新，语言更加自由解放，婉约中不失其豪迈，多用经、史、子、集及典故等。

[关键词]  豪放词; 婉约词; 传统词风；多元化情感；咏物抒情

“辛稼轩，词中之龙也！”这是清代陈廷焯的赞叹（《白雨斋词话》）。他生动地描绘了辛弃疾在词坛的地位——一条风云际会的矫健巨龙。

辛弃疾词作颇多，留存下来的约有620首词作，他是一位“将军词人”，词作多以豪放词为主，慷慨悲歌无疑是辛词的主调，但他的词作中仍有不少是抒发婉转幽雅的婉约词。豪放词，慷慨激昂，易于抒发词人的思想感情，且辛弃疾词中系念中原故土、渴盼统一的情怀随处可见。他慨叹“剩水残山无态度”（《贺新郎》），痛惜“南共北，正分裂”（《贺新郎》）的局面。登临时，他纵目所见是“献愁供恨，玉簪螺髻”（《水龙吟》），是“西北望长安，可怜无数山”（《菩萨蛮》）。在亲友酬对之作中，更多的的是互勉自勉之词：“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”（《水调歌头》）；“袖里珍奇光五色，他年要补天西北”（《满江红》）；“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”（《满江红》）；“万里功名莫放休，君王三百州”（《破阵子》）等等，仔细翻阅辛弃疾的词，无论登临、