论李清照词艺术上的对立统一

论李清照词艺术上的对立统一

[摘 要]本文主要论述了李清照词艺术上的几组对立统一的关系，即静与动、乐与哀、平淡与浓烈，并探讨了其词之所以有这种艺术表现的原因，即作者独特的生活经历、艺术感受和审美追求。李词在艺术上的美学追求，充分体现了中国传统的美的理想。

[关键词]李清照 动与静 乐与哀 平淡与浓烈 对立与统一

古人在诗词创作中非常注重表现艺术，在写景、状物、言情、述志时，往往采用既对立又统一、既相反而又相成的辩证手法，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受。在宋代词坛上，李清照是独树一帜的人物，其文学创作是有鲜明独特的艺术风格，下面就根据具体的作品，从“静与动、乐与哀、平淡与浓烈”这三组对立统一的关系上来分析一下李清照词艺术上的特点。

一、静中见动，以静衬动

李清照词作的一个显著特点就是静中见动，以静衬动。如《点绛唇》（蹴罢秋千）是李清照的早期词作：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汉轻衣透。见有人来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

此词真实而生动地表现了少女初次萌动的爱情。上片写她荡完秋千后的精神状态，下片写她乍见来人的种种情态。此词的突出特点正是静中见动，以静衬动。当读者轻吟上片，眼前映现出了一幅优美的画面：妙龄少女刚刚荡完秋千，娴雅地静立在秋千旁，纤纤素手懒懒的摇摆着，娇弱的花枝上含有颗颗露珠，恰是“一枝轻盈娇欲语”。但画面并未就此定格。