永不凋零的忧愁---论李煜词的分期问题及艺术成就

永不凋零的忧愁---论李煜词的分期问题及艺术成就

［摘 要］南唐后主李煜是五代时很有成就的一位词人，从国主到囚徒的沧桑巨变，使他前后两期的词呈现出不同的风貌。从时段上看，李煜前期的词多描写风花雪月，未脱“花间”习气；而国破家亡后的俘虏生活及由此产生的孤寂、悲凉的心境，使他的词转为写思乡之情、亡国之恨，而这恰恰也成就了其被称为千古绝唱一批词作，使这位亡国之君成为了词史上承前启后的“南面王”。

[关键词]分期   风花雪月   伤感离别   概括性   形象性

李煜是中国古代文学史上一颗灿烂的巨星，在词的发展史上，无疑是上无古人，下开百代的词人，王国维说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”①后世的词人中无论是苏轼还是辛弃疾，无论是朱淑珍还是李清照，在他们的词作中无一不或多或少的带有李煜词的影子。

一般的，在各种评论李煜词的著作中，都大致由生活环境的改变，将其分为前后两个时期，开宝八年（975年），李煜三十九岁是前后两个时期的分水岭，前期多为欢乐的词篇，以大周后，小周后所交织而成的生活画面，浪漫而又旖旎，后期为被俘到去世的俘虏生活，时露家国之痛，悲怆凄楚。然而，分析一个文人，特别是一个词人的著作，将其生硬的划分出各个阶段，这对我们的研究并没有什么益处。 “真”是艺术作品的生命线，词对“真”的要求更加严格，“真字是词骨，情真景真，所作必佳。”②词人填词，“真”即是自己。对于现实中的人来说，自己