论关汉卿戏剧创作的艺术特色

——从《救风尘》谈关汉卿的戏剧创作

[内容提要]        

    关汉卿既热切地在乱世呼唤英豪、痛切地意识到英豪死了，又深情地注视更为实际的社会层面，思考老百姓该如何掌握自己的命运。他的《救风尘》，写的就是下层民众不堪凌辱、奋起自救的激动人心的故事。《救风尘》寄托了关汉卿情同黎民、冀其自立的理想主义心愿，剧中的每一个细微的设计无不是他于此种意愿主导下的自然抒发，这在关汉卿的其它戏剧中也有相类似的表达。可以概括地说，关汉卿的戏剧中的大部分主人公和赵盼儿一样具有敢同社会污浊的恶势力作斗争的气魄，也正是他们才构成了关汉卿戏剧的异样风景。关汉卿在剧中给予他们认可和歌颂的同时，他也对现实生活里的处于同样境遇中的更多的人寄托了更多的呼唤和期待。       

[关键词] 救风尘   戏剧环境   戏剧矛盾    关汉卿戏剧创作 

关汉卿是中国戏曲史上一颗璀璨的明珠。元代周德清在《中原音韵·序》中即推举他为元曲四大家之首，明代的贾仲明称他“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”，韩邦奇更将他与司马迁比肩。关汉卿一生创作杂剧，多达６７种，今存１８种，即：《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》、《望江亭》、《蝴蝶梦》、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》、《单鞭夺槊》、《单刀会》、《绯衣梦》、《五侯宴》、《哭存孝》、《裴度还带》、《陈母教子》、《西蜀梦》、《拜月亭》、《诈妮子》等，其中《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《救风尘》《单刀会》是其代表作。本文所要探讨的《救风尘》则为其风月剧和婚姻爱情剧中的典范之作。