抽刀断水水更流 试论李白诗歌中的水意象

意象，作为一个美学概念，早在刘勰《文心雕龙·神思篇》里就已经提到：“是以陶钧文思，然后使玄解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤，此盖驭文之首术，谋篇之大端。”由此看来，在中国古典诗学里，“意象”就是指诗人在诗歌中借以表达主观思想的特定的环境描写。按照前人的理解，意象乃是诗歌的灵魂所在，诗歌通常短小精悍，诗人的抒情往往不是情感的直接流露，而是“言在此而意在彼”，诗人往往寄动态思想于静态环境，所以意象就成了解读诗歌的关键所在。纵观中国诗歌历史，上至春秋战国，下至当代文学，竹、月、雁、水、雪、蝉等意象比比皆是，而其中的水意象作为一种非常普通的意象，常常出现在中国古代文人的笔下，成为诗人抒发感情的有效载体，具有丰富的人生意蕴和审美价值。对于诗歌的集大成者——唐诗而言，水的意象在唐代的众多诗人的作品中也是非常普遍也是极为经典的，它不仅表现了诗人作诗时的心情，更是展现了中华文化的丰富内涵。相传，唐朝诗人李白的故事的结局就是为了掬江中的那一轮明月而落水，连他那么梦幻的结局都跟水扯上关系，可见从古至今大家对水意象的钟爱。