中日动画“狂欢化”的差异——兼论中国动画“狂欢化”创作的文化阻力
摘要：中日动画创作中双轴关系的不同侧重，奠定了两国动画独特的“狂欢化”表情：“义”的建构与“情”的展现；对当代社会的“再现”和“探讨”；传统与当代文化的“分”与“合”，揭示中国动画创作中文化界限的划分、文艺真实性的追求和“文以载道”的文化阻力。
关键词：中日动画；“狂欢化”差异；双轴关系；文化阻力；
基金项目：四川省教育厅人文社会科学重点研究基地“四川动漫研究中心”一般项目《日本动画的“狂欢化”美学特征——兼论中国动画发展的文化阻力》（DM201316）。
动画作为文艺的一种，同其它文艺形式一样，具备对话的本质。与文学和其他艺术不同的是，动画融合了所有艺术形式，是媒介最复杂的文艺体裁。动画与商业和科技交融，在众多媒介参与的创作中，将大众与精英、传统与现代、个性与流行、商业与科技、娱乐与艺术、绘画与影视等元素融合，当之无愧的成为大众的娱乐宠儿。巴赫金的“狂欢化”理论，强调语言中文化的体现、文化和阶层界限的弥合以及民间文化的影响。因此，动画具备“狂欢化”的审美特征。
日本作为传统的东方国家，与美国的多元移民文化不同，日本文化先天便具备开放性、杂糅性和通俗化的“狂欢化”审美特征[ 日本文化“狂欢化”特征以及与中国文化“狂欢化”特性的区别，笔者已在《日本文化空间下日本动画的“狂欢化”色彩——兼论日本动画的无法模仿性》（发表于《东疆学刊》2013年第4期）中论证，在此不再赘述。]。19世纪初动画艺术与日本文化相遇，在杂糅共性的基础上，出产大量汇集文化特征的优秀动画，正是文化的“狂欢化”成就了今天日本动画的辉煌。
中国文化自古便以包容的态度接纳了多元的文化内涵，以儒道为中心，吸收外来的宗教和地域文化，构成区别于日本文化的“狂欢化”文化特性。中日文化创造了不同的动画“狂欢化”风格。
