分析李清照词中的女性形象及其艺术表现手法

李清照词中的女性形象及其艺术表现手法分析

[摘要] 

李清照在词中塑造的女性形象，比之前男性作家笔下的女性形象要鲜明、丰满。本文主要分析其笔下的三种女性形象——少女、少妇和嫠妇。少女形象方面以《点绛唇》、《如梦令》（常记溪亭日暮）、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）为例，依次剖析李清照笔下少女天真活泼、明慧照人，调皮羞涩；追求自由、热爱生活、争强好胜和观察细致，爱美惜春，珍重光阴的性格。少妇形象方面以《减字木兰花》、《醉花阴》、《凤凰台上忆吹箫》、《蝶恋花》《临江仙》和《渔家傲》为例分析其词中少妇有大胆追求真挚爱情的一面也有自己的理想和追求。嫠妇形象方面以《永遇乐》、《声声慢》、《陵武春》为例分析其词中凄苦无依的嫠妇形象。而李清照在塑造这些人物形象时，所采用的艺术手法有两点：第一点是善于运用白描手法，第二点是善于用比喻，拟人和对比手法。

[关键词]  李清照  女性形象  艺术手法

由于传统观念“诗庄词媚”，所以词特别是婉约词在发生、发展过程中形成了以写女性生活为中心的传统，词中的主人公大多是女性形象——有思妇，有宫娥，有歌女，也有贵妇。而在李清照之前的词坛上，词的作者基本上是男性，词中的世界多数是属于男人眼中的女性形象，有关她们的生活遭遇与感受，她们的悲欢离合与喜怒哀乐都要有男性来代言。词中的女性形象也只是男人眼中的女性，因而就注定了作者在塑造词中女主人公形象未能深入把握人物的心理感受，只能捕捉其表面丰韵，所塑造出来的女性形象都是肤浅的，扁平的，性格单一，对其内在的性格特点揭示不够全面，如温庭筠笔下的贵族妇女形象只描绘了她们华丽的服饰，美丽的外貌和娇媚的情态，却没有深入刻画她们的性格，柳永虽然塑造了一些热情泼辣、大胆率真追求爱情的歌女形象，但也带有市民阶层的浅薄。毕竟说到底，男性写词，是以“男子而作闺音”（田同之《西圃词说》语），这些“闺音”是一些冒牌货，而身为女性的李清照在诸多作者中可谓得天独厚，李清照是一位才华横溢的女作家，富有女作家感情纤细、敏锐的特点，又具有一般封建女性少有的大胆与自信，善于和敢于在词中表现女性的感情世界，塑造了一批鲜明生动的女性形象。这些女性形象形态各异，性格多样，比以往词作中的女性形象更丰满，更完整。所以后人评李清照“始写出妇人声口。”因为李清照在塑造这些女性形象的时候，不但勾勒了她们的外在形态，更重要的是发掘了她们的内心感受。也诚如王闿评其《醉花阴》（薄雾浓云）时所说：“词语若非出女子自写照，则无意致。”