论苏东坡豪放词的审美特色1

论苏东坡豪放词的审美特色

[摘 要] 苏轼在我国词史上是豪放词的代表人物，而其词颇具豪放之作，却时而流露出一份悲凉。这不仅不会影响苏轼的人品及文学成就，我们更可从他的词中了解他本人的时代局限和人生变故，特别是被文人称为他文学之颠的前后赤壁赋，细细品味他文学的思想、艺术中带有的点点悲切。

[关键词] 苏东坡 苏式 豪放 审美 赤壁 

苏轼是一位乐观旷达的文人，纵观他的一生，几乎每隔两三年乃至几个月就要“补外”或被重贬一次，但却能随遇而安、随缘自适，真正是“平生傲忧患，久负恬百怪”。苏轼是豪放派的开山鼻祖，他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了“诗庄词媚”的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献，他的一系列豪放词是北宋豪放词派形成的重要标志，这一点是毋庸置疑的。在前赤壁赋开篇就展现了赤壁秋夜由清风、朗月交织而成的江山胜景。“清风徐来”，感觉秋气爽心；“白露横江”，描绘秋意浓厚。面对秋江秋月秋夜的好景，“举酒属客”，“诵‘明月’之诗，歌‘窈窕’之章，可见怡然之乐，溢于言表，让人产生“羽化而登仙”之遐想。古人纵酒，自然有歌乐相伴。而“依歌而和之”的吹洞箫者，却吹奏出“如怨如慕，如泣如诉”是悲调，使“潜蛟”为之起舞，使“嫠妇”为之哭泣，而最终把苏轼报国无门、忠君无途的内心积郁引上心头，满腔的幽怨和悲愤随悲凉孤寂的萧声诉诸于世。这“悲”，有来自上古人物与当世之人的对比：“月明星稀，乌鹊南飞”，自然想到“固一世之雄也，而今安在哉”；临观赤壁，念及周瑜，而自己功未成、名未就，情调自然低沉，故而在同时期的作品《念奴娇》中长叹“人生如梦，一樽还酹江月”。有来自宇宙的无穷与人生的须臾的对比：“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”。