从窦娥冤看关汉卿戏剧的艺术特色

《从窦娥冤看关汉卿戏剧的艺术特色》

[摘要]

《窦娥冤》是普通市民的社会悲剧,它更接近元代下层人民的现实生活和斗争,与人民生活保持着密切的联系。窦娥作为悲剧的主人公,既非王公贵族,也非英雄人物,不是大人物,而是小人物,是普普通通的市民悲剧故事。真正意义上的悲来源于“社会的死亡”，而不是“自然的死亡”

[关键词]

人物形象、语言特征[语言特征：语言通俗自然，朴实生动，其中本色是关剧中最突出的特色。剧中的曲词都不事雕琢，感情真切，精练优美，浅显而深邃、悲剧气氛

一 关汉卿的生平思想创作道路

关汉卿是中国古代戏曲的奠基人，“文艺评论界公认的中国最伟大的戏剧作家”。 关汉卿，号已斋叟，关汉卿，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，解州人，后迁祁州，一生曾长期在大都居住和生活，最后归葬祁州。他一生“不屑仕进”（[元]朱经《青楼集·序》），生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。他是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。所作杂剧六十余种，今存十八种，其中有几种是否为关汉卿所作尚有争议；所作套曲十余套，小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。