浅论谢灵运和谢眺山水诗的比较

浅论谢灵运和谢眺山水诗的比较

[摘 要] 大力创作山水诗的谢灵运，对自然山水刻意作诗化的艺术表现，其清新艳丽的风格，在当时诗坛上产生了“异音同至听”的巨大影响。继谢灵运之后，谢眺的山水诗与谢灵运诗一脉相承，其艺术则显得更加圆熟清丽。常常以情观景，由景入情，使自然景物成为自己生活的有机组成部分，成为活景。他的诗情景融洽、意境完整、不杂玄言、洗净芜词。“大小谢”情景交融艺术手法的运用，使唐诗意境的创造日臻完善，为唐诗最终能够取得光耀千古的艺术成就起到了巨大作用。

[关键词] 谢灵运、谢眺、山水诗

谈起山水诗，很多人都知道以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派，却很少知道历史上世称的“大小谢”，更少有人知道致使山水诗取代玄言诗而成为诗坛主流的变革人物，离不开历史上并称的“大小谢”或“二谢”，大谢为谢灵运，“小谢”为谢眺。他们不仅使山水成为对立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材的巨大贡献：山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐，标志着一种新的自然审美观念和审美情趣的产生。南朝著名文学批评家刘勰在《文心雕龙》中说：“宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。”所谓“庄老”，指的是盛行于东晋、以虚谈老庄玄理为主要内容的玄言诗。所谓“山水”，指的是以自然山水为题材的山水诗。谢灵运大力创造出山水诗，并在当时及后世产生巨大影响；谢眺继承和发展谢灵运的诗风，并开创新诗体，这两人在玄言兴盛的宋齐时代对山水诗做出了巨大的贡献。虽然同是山水诗的创始人，但由于他们的思想基础和处境不同，创作风格却有着很多不同点。