论《水浒传》描写人物的手法

论《水浒传》描写人物的手法

[摘 要]本文在前人研究《水浒传》艺术特色的基础上，对《水浒传》在人物塑造上的艺术技巧作了些粗浅地探讨，并根据作者在人物塑造上重复运用的某些艺术手法加以分析归类，总结出四种表现手法，分别是正衬法、反衬法、在典型环境下塑造的典型人物、在动态发展中描写人物形象。这些艺术手法虽然在表现上同中有异并且互相穿插运用，但是，它们各自的特点仍十分清晰独特，不仅对当时的文学作品产生了深刻的影响，也成为了后世文学在一些创作上的楷模。

[关键词] 正衬法   反衬法   典型人物   动态发展

《水浒传》最为人称道的莫过于它那形象各异的一百零八汉，几百年来备受众人的喜爱，因为他们不仅汇集了广大人民群众的爱憎情感和希望倾向，还是作者苦心经营的艺术成果。因此无论是施耐庵关于描写好汉们的传说，还是金圣叹对作品中人物描写的称赞，都显示了作者独具匠心的艺术描写技巧。生活是艺术的基础，社会生活的多样性、复杂性决定了艺术手法上的多样性。文学作品要真实地反映生活，就不能只用一种手法。只有经常变换写法，不落窠臼，才能将人物形象写得生动、丰满。本文将从四方面对《水浒传》描写人物的手法加以分析。

一、以正衬法表现人物间共性和个性的关系

把截然对立的两种性格、行为放在一起对照，虽然可以使相对的双方表现出明显的差异，