试比较景观电影与下半身写作

试比较景观电影与下半身写作

[摘 要]景观电影和下半身写作是消费时代颇值得注意的两种重要文化现象，笔者以为透过诸多纷繁的表面现象，对二者进行深层次的比较，不但可以加深对他们的认识，更能揭示当代社会文化的诸多症状。本文的比较从表象减消深度、部分战胜总体、凝视拒绝对话、欲望成为消费等几个维度展开。

[关键词]景观电影 下半身写作作 

景观电影（spectacle cinema）相对于叙事电影（narrative cinema）而言。后者讲究电影的叙事性和故事性,注重人物的对白和剧情的戏剧性，以语言和语言性因素（剧情、结构等）中心。而前者淡化甚至弱化戏剧性和叙事性，突出形象的逼真和视觉效果，甚至实现了“假的比真的更真实”的原则, 此时现实与虚构的逻辑被轻易颠倒，“仿真”、“仿像”（Simulacra，波德里亚语，又译拟像）的世界被建立起来。

身体写作应是这样的一种写作境界：从个体的生命体验出发，而不是从任何先在的理念和意识形态出发，去感知毛绒绒的生活和存在，“在个别人的生命破碎中呢喃，与个人生命的悖论深渊厮守在一起”，并且“搞清楚一个人的生命感觉曾经怎样和可能怎样 。然而，当下汉语语境中的身体写作堕落为“下半身写作”，私人的、感官的、消费性的、表象性的，疯狂的欲望的尖叫。从上海宝贝到木子美，身体写作丧失了现实的超越性和对存在的叩问，沦为消费时代一道哗众取宠的风景线。