《孔雀东南飞》与中国叙事诗传统2

《孔雀东南飞》与中国叙事诗传统

——试论《孔雀东南飞》的叙事艺术                              

［摘要］我认为中国叙事诗传统都能在《孔雀东南飞》一诗中得到完满体现，尤其表现在创作手法、人物刻画、故事情节以及悲剧性色彩四个方面，本文将着重从这几个方面进行深入分析，阐述这首叙事诗不朽的艺术价值。

[关键词] 《孔雀东南飞》  叙事诗传统   创作手法  人物刻画   故事情节  悲剧性色彩

中国叙事诗在二千多年的古典诗歌中，虽然流传下来的经典篇章只有极少的几篇，如《孔雀东南飞》、《木兰诗》、“三吏”、“三别”、《琵琶行》、《长恨歌》等，但它们却都是精华部分 ，闪耀不朽的艺术光茫。

《孔雀东南飞》是我国古代文学史上最早的一首长篇叙事诗，也是我国古代文学史上最早出现的最长的、思想性和艺术性高度统一的一首叙事诗，取材于东汉献帝年间发生在庐江郡（今属安徽省）的一桩婚姻悲剧。原为民间歌曲，经过后代文人的加工润色。成为汉乐府民歌中纪实性叙事诗的代表作，也是我国古代最优秀的民间叙事诗。后人把《孔雀东南飞》与北朝的《木兰诗》及唐代韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。《孔雀东南飞》原名《古诗为焦仲卿妻作》或《焦仲卿妻》，在《乐府诗集》中被列为“杂曲歌辞”，诗前有小序，序为徐陵所加。故事完整，语言朴素，人物性格鲜明突出，结构紧凑完整，结尾运用了浪漫主义手法，是汉乐府民歌的杰作。“五四”以来，被改编成各种剧本，搬上舞台。显示了其不朽的艺术价值：

一、在创作手法方面：