试论苏轼诗中的自然山水动态美

试论苏轼诗中的自然山水动态美

[摘要] 苏轼诗歌对自然山水的刻画理论与实践的论述与其表现出来的变幻无穷与气势胜飞的分析，苏轼形成这种风格的原因的探讨与借鉴。重点论述苏轼对自然山水动态美的

刻画与其对写山水诗的理解。

[关键词] 动态美 变幻无穷 气势飞动

中唐诗论家皎然在探讨诗歌如何表现自然美时，提出了“状飞动之趣，写冥奥之思”，捕捉山水风云“索回”、“盘礴”、“舒卷”的“千变万化”，使山水诗中的景物形象呈现出“气势胜飞”的美。这是对古典山水诗丰富艺术经验的一点总结。北宋大诗人苏轼的山水诗，以善于捕捉自然山水中各种动态，并能从相对静止的自然风光中刻画出“动”意来，而使他的山水诗充满了变幻无穷，气势胜飞的美学特征。

苏轼对刻画自然山水的基础理论和实践。

苏轼主张，画水要画出“活水”并“尽水之变”，反对静止地刻划“死水”。在他的笔下，涌现出许多富于动态、音响和情趣的活水。请看：“扁舟转山曲，未至已先惊。白浪横江起，槎牙似雪城。番番从高来，一一投涧坑。”（《新滩》）这是乱石嵖峨的新滩水。白浪高耸如雪城，其湍急陡落之势，真是惊心动魄。而“晃荡天宇高，奔腾江水沸”（《巫峡》）却是千丈绝壁下的巫峡水。盘涡如雷似沸，又晃荡天宇，使人目眩胆裂。《游金山寺》诗中“微风万顷靴纹细，断霞半空鱼尾赤”，以奇巧新颖的形象比喻，活画出微风中大江粼粼泛动的细浪，以及缤纷舒卷的江天晚霞。“春来幽谷水潺潺”（《梅花二首》其一）和“稍闻决决流冰谷”