浅谈唐宋词的悲情美

浅谈唐宋词的悲情美

【摘要】 以悲为美，在唐宋的时代，曾为一时审美风尚。唐宋词在它诞生的时候，悲情就伴之而生，成为它抒情的一种特殊基调。唐宋词的悲情艺术有两种表现形式：以悲传悲和以乐传悲。柳永的《雨霖铃》和南唐后主的《虞美人》等几首词最终体现以悲传悲和以乐传悲的悲情美。

【关键词】 悲情美  以悲传悲  情景交融  以乐传悲  悲情  愁思  悲凉  悲秋  伤春  春愁

以悲为美，在唐宋时代，曾为一时审美风尚。因而，词体亦呈现一种悲情美。词之美在于情长、味永，在于其哀思与深婉。在相当程度上，词情词境确以伤极、痛极为尚、以悲为美。宋代女词人李清照评南唐君臣词作“亡国之音哀与思”，即使便如范仲淹“不以物喜、不以己悲”，但其词作《渔家傲》，亦不免“苍凉悲壮，慷慨生衰”。

词，在它诞生的时候，悲情就伴之而生，成为它抒情的一种特殊基调。唐朝中晚期，诗人对词染指渐多。豪放浪漫李白之作《菩萨蛮》亦是为抒游子的愁思而作，《忆秦娥》叙大唐帝国“西风残照，汉家陵阙”的衰亡气象，正补充了李诗的悲剧意境。以温庭筠为首创的花间词派，写娇红弱翠，闺怨别愁，描摹了宫妓们的哀怨情怀，《更漏子》写怨女在红烛