《伤逝》和《玩偶之家》女主人公形象比较

《伤逝》与《玩偶之家》女主人公形象比较

鲁迅先生唯一的一部爱情题材的小说《伤逝》中的子君，和挪威剧作家易卜生的名剧《玩偶之家》中的娜拉，是两位伟大作家成功塑造出的具有永久艺术魅力的女性形象。子君和娜拉所处的国度不同、时代不同、地域不同、文化背景不同，但都是作家借描写家庭夫妇之间的矛盾冲突，反映社会问题的作品。在妇女解放的道路上，娜拉是“妇女独立宣言”的代言人，子君则是一个勇敢而悲壮的倒在革命征途中的女战士。在她们身上既有相同点，又有不同之处。

子君和娜拉是具有鲜明的民主思想倾向，大胆追求个性解放的妇女形象，在她们身上能找到许多相似之处。

首先，她们都善良、勤劳、无私、天真、纯洁、热爱生活、珍重爱情，并把它作为赖以生活的全部基础。她们是那么深爱自己的丈夫，而丈夫在人生的关键时刻，又都暴露了他们虚伪、自私的本性。深受伤害的女主人公都选择了出走。

子君是一个贤淑、温柔的女孩子，她从封建家庭走出来，从乡村来到繁华的大城市，受“五四”时代大潮的洗礼，是一个迅速觉悟起来的新女性。她用新的思维方式、新的伦理标准重新审视社会、审视人生，对理想、对前途充满了美好的憧憬和热情的向往，浑身迸发出生命的喜悦、青春的活力。她和涓生相恋了，她被涓生的博学所吸引；被涓生的真诚坦率所感动。尽管涓生经济地位低下，她却能抛弃旧的思想束缚，冲破封建家庭的羁绊，她“大逆不道”，“伤风败俗”地在封建卫道士面前公开与涓生同居了。因为在子君看来：“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利。”婚后子君全身心跳进家庭小圈子，为丈夫、为小家庭逐渐失去自我了。后来涓生失业，失去了经济来源，出现了生存问题，“人必生活着，爱才有所附丽”，小家庭终于无法维持下去了，涓生为了“救出自己”，说出了“我已经不爱你了……”于是，子君只得跟父亲再次出走，束手就擒，重新回到了封建牢笼中去，最后在“无爱的人间死灭了”。