《西厢记》语言特色

《西厢记》的语言特色

《西厢记》是我国文学史和戏曲史上的一部杰作，它诞生于盛产戏曲的元代，这部作品以深刻的反封建礼教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱。作品所描写的崔张爱情故事家喻户晓，而作品的艺术风格，尤其是它那璀璨优美的语言艺术，更令自视甚高的历代文人墨客都赞叹不已。正是由于这部作品的出现，作者王实甫当之无愧地成为我国古代一位杰出的语言艺术大师。这位来自社会平民阶层的人士与戏曲大师关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，并将它们完美地融合在一起，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为我国戏曲史上所谓“文采派”的最杰出的代表。本文拟从《西厢记》语言的多样性、动作性和个性化方面入手，小议《西厢记》的语言特色。

一、《西厢记》语言的多样性

《西厢记》剧作包涵着多种不同风格的艺术语言，而又不留雕琢痕迹地融合为一体，浑然天成。所以，研究《西厢记》的语言艺术，尤应注意到它语言艺术的多样性。

《西厢记》的语言的特色之一即是娴熟地运用典故。典故是在漫长的文学发展过程中积淀下来的,并且经过多次使用被不断加深含义的语言结构。借用典故极大的好处是能将无尽意蕴潜藏在极精练的语言背后,引发读者的想像和共鸣。《长亭送别》中出现了几处,【二煞】中,莺莺唱:“我这里青鸾有信须频寄。”青鸾即传说中能报信的鸟。李商隐也有诗云:“蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。”(《无题》)此中即蕴含着莺莺盼张生频繁来信,怕他