论杜拉斯《情人》的叙事成就

论杜拉斯《情人》的叙事成就

玛格丽特.杜拉斯是20世纪最富个性的优秀女性作家之一。《情人》是其小说最高成就的代表作，曾获得了法国龚古尔文学奖。小说多元化的叙事结构、叙事时序、叙事视角和人称等叙事策略，使得作品蕴含着一种音乐绘画的力量，给读者以美的享受。

一 叙事结构的多样化

    杜拉斯小说的叙事结构很难简单的总结为某一类，其小说的叙事模式别具一格，结构也是多元交织的，形成了特有的“杜拉斯风格”。

《情人》的叙事线索有两条：一条是“我”和“我”的中国情人爱与绝望的交织，从相遇于湄公河河畔到城南小屋的爱恋，再到与我的家人相处，最后到“我”离开回到法国，两个人之间的爱情无疾而终，没有分手的伤感，有的只是宿命的绝望，直到多年后，年老的“我”

接到中国情人打来的电话，唤起了生命的美好回忆。另一条是家人的不幸，尤其是“我”母亲的不幸。母亲用父亲的家产投资的盐碱地欠下了好多债；大哥则游手好闲，惯偷成性，他暴力的对待家里的每一人；小哥哥天性胆小，对自己没有自信，柔弱无力。不管怎样，最后他们都绝望的离我而去。这两个故事本没有什么关联，仅仅是主人公相识而已，但实质上它们也存在着本质的相似：平凡的生活中存在着许多不安，都是有关于解决爱的问题，一种是父母的爱一种是爱情。从中我们体会到的不是某一个人的迷茫而是众多人的迷茫。