《网络文学的文化生态研究》

1998年，痞子蔡《第一次亲密接触》走红网络，同年国内主要媒体首次出现“网络文学”字样，因此，学界习惯将这一年作为中国网络文学的诞生元年。此后，随着2011年网络文学改编剧《失恋33天》成为国产电影票房冠军，2012年最火的电视剧《甄嬛传》，2013年国产电影票房冠军《致我们终将逝去的青春》，近期《花千骨》、《盗墓笔记》、《云中歌》、《琅琊榜》等均来自网络文学改编。网络小说的衍生品涵盖了电影、电视、话剧、图书、音乐、游戏等几乎所有大众艺术形式，互联网巨头腾讯、百度、网易和新浪纷纷加快向网络文学产业进军的步伐，甚至万达等互联网行业之外的企业也加入了战群……使得网络文学的影响力早已超出文学本身，迅速成为资本运营的新战场。但直到今天，网络文学是“女娲、维纳斯，抑或魔鬼终结者”的争论仍时有发生，如果网络文学仍然缺乏经典作家、经典作品，网络文学，它的成功更多地被限定在改编影视、游戏作品，或者说在商业模式和资本运营的成功之上，这是远远不够的，还需要给网络文学的价值与作用有一个正确的认定。从这个意义上来说，如果将网络文学作为一个独立生态圈，那么，对于它的研究、扶持、引导、规范，就超出了文艺创作自身的范畴，笔者就网络文学生态圈作浅薄的论述，供大家参考。

关键词　网络文学  文化生态 后现代主义  文化产业链

目录

摘要I

一、网络文学面临的内外“生态场”2

（一）后现代主义“反”力量为网络文学生态注入内动力2

（二）网络文学的快速繁殖提升了文学生态系统的结构水平2

（三）网络文学生态圈自我完善和发展下学者的研究变化3

二、网络文学生态链中的“病害”4

（一）网络狂欢后留下的垃圾与泡沫污染了文化生态4

（二）网络文学研究评价呈现“棒杀”和“捧杀”二元化5

（三）猖獗盗版行为严重蚕食了网络文学产业链的稳定性5

三、网络文学生态圈平衡与物种进化6

（一）网络文学需要知识界的引导6

（二）网络文学寻求合理运作机制7

（三）审核与扶持并进促良性竞争7

参考文献9

致谢