摘 要
如果说导演是一位画家，那摄影师的手上拿的摄影机就是画笔，在通过技术上的运镜手法实现想要的画面，在艺术上达成导演思想的表达，最后呈现出真实质朴的画面。本篇论文将从多部影片中选取长镜头、用光方面、摄影节奏、构图方面着重分析。罗攀敢于去挑战传统国内的拍摄方式去寻找合适于故事的视听语言，并争取在自己的影片中尽可能地去进行完成工业化的拍摄水准，中国电影人要把具有中国意识形态的电影推向全世界，使得中国电影产业的发展能够发挥它真正的社会价值。
关键词：摄影师罗攀；长镜头；肩扛；《狗十三》；《芳华》；《烈日灼心》
目录
绪论 …………………………………………………………………………………1
一、摄影师罗攀 ……………………………………………………………………2
（一）摄影师罗攀的从影之路…………………………………………………2
（二）罗攀的各类影片和成就…………………………………………………2
二、文艺片与商业片 ………………………………………………………………3
（一）文艺片中长镜头的运用…………………………………………………3
（二）商业片中长镜头的运用…………………………………………………3
三、光影的运用 ……………………………………………………………………5
（一）更加符合故事的光线……………………………………………………6
（二）创意的机缘巧合…………………………………………………………6
四、对节奏的把控 …………………………………………………………………7
（一）肩扛的代入感……………………………………………………………7
（二）肩扛传递的情绪…………………………………………………………7
五、构图的美感 ……………………………………………………………………9
（一）精益求精…………………………………………………………………9
（二）勇于创新…………………………………………………………………9
结论 …………………………………………………………………………………11
参考文献…………………………………………………………………………… 12
