浅析电影《大象席地而坐》的运动摄影特色

中文摘要

随着电影的发展，尤其在国内商业电影急速发展的近几年中，“运动摄影”的理念被遗忘、滥用。一些所谓的“移动长镜头”缺乏必要的场面调度：人物在行动，镜头追随，而没有任何剧情抑或内涵上的添彩，而只是为了表现“运动摄影”这一特征——一味追求“运动摄影”这一动作而不知其所以然的结果是，影片本身空洞乏味，观影者眼睛随着镜头运动，而意识和思维早已停滞。

对于任何电影的分析，需要了解其背后的基本概念。知其然，才能知其所以然——本文将以关于“移动摄影”所涉及的基本电影概念入手，在了解镜头、景框、蒙太奇等基本概念的基础上，切入论述的主体部分，即关于《大象席地而坐》的移动镜头之翔实分析。

本文以提名柏林电影节、55届金马影展金马奖的影片《大象席地而坐》为分析对象，具体、翔实分析其中的优秀运用摄影镜头，将其中合理场面调度的运动摄影作为案例，反观当下电影中不合理的运动镜头的运用，最终达到批判与反思当下电影中运动摄影“徒有其表”的现象的目的，寻得运动摄影的应然之路。

关键词:运动摄影 景深 大象席地而坐 场面调度

目录

一、电影镜头与移动镜头 3

（一）电影镜头的构成因素及其表现形式 3

1.镜头作为影片的单位 3

2.镜头的表现形式 4

（二）移动镜头的意义 4

1.移动镜头的类型 4

2.移动镜头的意义：构成一种“有价值的延续” 8

二、 对《大象席地而坐》中移动摄影的分析 11

三、 对近年来电影中出现的移动摄影滥用现象的批判与反思 15

结语 17

参考文献 18