摘要
本论文的启迪源自于作者本人的工作经历，对很多摄影师盲目追求动感，滥用手持摄影“呼吸感”的现状提出质疑。
论文首先对手持摄影的历史和发展进行了论述，并列举了古今中外运用手持摄影进行创作的案例。同时结合实例列举了本人使用“呼吸感”造型的成功与失败的案例，提出了“呼吸感”虽然具有独特的视觉风格，但并不是在任意项目中都能适用。必须了解整个项目的视觉偏向和情绪表达，符合场景与人物的定位，“呼吸感”才能获得良好的美学效果。
关键词： 节奏；手持；肩扛；呼吸感；情绪
目录
绪论……………………………………………………………………………………5
一、手持摄影的历史及发展 ………………………………………………………6
（一）手持摄影的历史由来及探索……………………………………………6
1、运动摄影的先河--短片《乘船观大运河景》
2、手持摄影的先河--电影《最卑贱的人》
（二）手持摄影的发展脉络……………………………………………………7
1、电影运动的兴起及代表作……………………………………………7
（1）意大利新现实主义与《偷自行车的人》
（2）法国新浪潮与《四百击》
（3）丹麦道格玛95与《家宴》
2、独立摄影时代的到来…………………………………………………9
二、“呼吸感”在当代电影创作中的应用……………………………………………10
1、张艺谋《有话好好说》
2、林超贤《湄公河行动》
三、作者本人在电影拍摄中对运用“呼吸感”的感悟………………………………12
（一）手持摄影的固有特征……………………………………………………12
1、晃动性
2、主观性
3、灵活性
（二）手持摄影“呼吸感”的优越性与局限性 ………………………………13
1、与演员的一次“共舞”
（以本人电影作品《大武师》为例）
2、对场景的一次“践踏”
（以本人网剧作品《我的初恋是暗恋》为例）
（三）获得平稳“呼吸感”的方式………………………………………………14
1、使用广角
2、稳住身体
3、调整呼吸
4、水平参考
（四）合理运用附件对“呼吸感”进行优化……………………………………15
1、斯坦尼康
2、如影2
结论 …………………………………………………………………………………16
参考文献 ……………………………………………………………………………17
附录 …………………………………………………………………………………18
