摘 要
本文通过对顾长卫担任摄影师期间拍摄过的影片和转行导演后拍摄的重要影片分别做了比较详细的分析，通过影像资料以及各种场合的访谈资料，结合自己的观影体会，对他的拍摄手法和摄影风格做一个尽量系统的归纳和总结。通过对顾长卫代表性作品的分析，从光影，构图，色彩，运动等方面入手具体分析拍摄中所采用的拍摄手法和所得到的最终效果之间的关系，进而总结归纳他的摄影理念和摄影风格。顾长卫的摄影风格如果从风格上划分可以分为三个阶段。第一个阶段是从电影学院毕业后在西安电影制片厂担任摄影师，这一时期基本上是和第四代导演合作，这一阶段所拍摄的影片在画面处理上虽然体现出了一些新的想法，但在整体的造型语言上并没有太多的创新和个性化的表达。第二个阶段是从1987年陈凯歌导演的《孩子王》开始，这一阶段和第五代导演频繁合作。在这个阶段中顾长卫的才华得到了充分的展现，在和这些风格迥异、个性鲜明的导演的合作中顾长卫以他敏锐的理解力和独特的表达方式，充分调动各种电影造型语言，使得和他们合作拍摄的这些优秀影片在中国电影史上占有了一席之地。第三个阶段是从2005年转行导演拍摄《孔雀》开始至今，这一阶段的作品在叙事和摄影造型的处理上都体现出了独特鲜明的个人风格。
关键词：风格；长镜头；光影；色彩
目 录
绪论 …………………………………………………………………………………1
一、顾长卫简介 ……………………………………………………………………2
（一）顾长卫其人………………………………………………………………2
（二）时代的影响………………………………………………………………3
二、摄影造型在影片中的运用 ……………………………………………………3
（一）朴素的视角………………………………………………………………4
1 平摄叙述事件 …………………………………………………………4
2 俯拍表达情绪 …………………………………………………………4
（二）色彩的处理………………………………………………………………5
1 影调与影片基调的融合 ………………………………………………5
2 色彩的写意性表现 ……………………………………………………5
（三）用光的设计 ……………………………………………………………6
（四）镜头的应用 ……………………………………………………………7
三、主要作品分析 …………………………………………………………………7
（一）《孩子王》 ………………………………………………………………8
(二)《红高粱》 ………………………………………………………………10
(三)《霸王别姬》 ……………………………………………………………12
(四)《鬼子来了》 ……………………………………………………………13
(五)《孔雀》 …………………………………………………………………15
四、摄影风格概括 …………………………………………………………………16
结论 ……………………………………………………………………………… 17
参考文献 ……………………………………………………………………………18
