吉尔德勒兹美学视域下的影片《告白》分析

《告白》是日本新锐导演中岛哲也的代表作，该片影像风格独特，以唯美的画面描述残酷的人性，优美与沉重相结合的特点使它在同时期日本电影中脱颖而出，不但斩获多项大奖亦颇受观众及评论界好评。

不同于一般印象式电影批判，本文以吉尔·德勒兹的电影美学和哲学理论切入对《告白》的深层次解读，在对中岛哲也创作历程及德勒兹电影美学研究现状梳理的基础上，援引德勒兹块茎说、运动-影像等相关理论，从三个角度展开层进式的具体剖析。首先从整体框架层面分析其重复、回环的叙事结构和折叠多变的世界观；其次从人物心理及行为角度剖析影片呈现出的反俄狄浦斯情结和死亡冲动；再次则由影像、意象和形式不同层面拆解具体影像文本，进而探究影片成功的深层理论根源。论文不仅是对《告白》一片的深入解读，更是对德勒兹电影美学理论的实际运用和具体阐发。

中岛哲也的电影不仅有着华美的外表，还拥有深沉的内涵，他的电影中常含哲学的思辨性和对黑暗现实的批判性。《告白》致力于探讨青少年成长过程中的心理问题以及生命课题，成功将宏大议题具象化地融入影像之中，其艺术创作手法值得借鉴和进一步研究。

关键词：《告白》；中岛哲也；德勒兹电影美学；运动-影像；褶子

目录

一、 绪  论 1

二、 中岛哲也电影与德勒兹电影美学研究路径 1

（一） 作为当代日本作者导演的中岛哲也 1

（二） 哲学与电影的结合：吉尔·德勒兹的《电影ⅠⅡ》 1

三、 回环叙事与折叠世界 ——影片《告白》的整体架构分析 2

（一） 块茎式的叙事结构 2

（二） 褶子式的世界观 2

四、 欲望暴露与死亡冲动 ——影片《告白》的人物行为剖析 3

（一） 反俄狄浦斯情结 3

（二） 原初世界-基本冲动 4

五、 荒诞空间与影像表意 ——影片《告白》的影像文本细论 5

（一） 细腻的影像 5

1． 丰富的情感-影像 5

2． 感知的知觉-影像 6

（二） 重复的意象 6

（三） 冲突的形式 7

六、 结  论 8