摘 要
在影视学中，长镜头和蒙太奇原本是两个相悖的概念，但是从电影的拍摄和剪辑角度来看，长镜头虽然不像蒙太奇那样对镜头进行剪切组合，但是通过镜头运动、场面调度来实现蒙太奇的叙事功能和创作思维，由此可见长镜头是一种特殊的蒙太奇，称之为镜头内部的蒙太奇，
电影《1917》正是运用了“一镜到底”式镜头内部蒙太奇的创作手法，让观众追随镜头进入沉浸式观看体验。本文将通过电影《1917》解析镜头内部蒙太奇的表现形式、叙事功能和艺术色彩。
关键词：蒙太奇；镜头内部蒙太奇；长镜头；《1917》；一镜到底；
目 录
摘要 ······························ 1
绪论 ······························ 3
一、关于长镜头 ························· 4
（一）蒙太奇的产生
（二）长镜头的理念追溯
（三）长镜头与蒙太奇的异同
二、长镜头运动的多样化 ····················· 5
（一）运动长镜头
（二）固定长镜头
（二）景深长镜头
三、长镜头的表现手法——场面调度················· 8
（一）机内调度
（二）机外调度
四、时空的重塑——数字技术 ··················· 13
（一）打破时间的桎梏
（二）空间的重塑
五、镜头内部蒙太奇的艺术色彩 ·················· 14
（一）内容的客观性
（二）信息的完整性
（三）叙事的连续性
结论 ····························· 17
参考文献 ··························· 18
